全国2011年1月自学考试外国文学作品选试题

在《神曲》中，古罗马诗人维吉尔象征着(      )

《俄狄浦斯王》具有惊心动魄的悲剧力量，剧中最主要的戏剧冲突是(      )

“他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋！……他不属于一个时代而属于所有的世纪。”以上这句话所称赞的作家是(      )

塞万提斯撰写《堂吉诃德》的最初目的，是为讽刺、批判当时流行于西班牙的(      )

在《达尔杜弗》中，被伪君子达尔杜弗的欺骗蒙蔽了双眼、险些家破人亡的巴黎商人是
(      )

歌德在“狂飙突进”运动时期的代表作品是小说(      )

属于英国“湖畔派”诗人创作的作品是(      )

英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”是(      )

《恰尔德•哈洛尔德游记》中塑造了一位英勇反抗侵略者的西班牙女英雄形象，她是
(      )

标志着法国浪漫主义战胜古典主义、获得决定性胜利的是哪部剧作的成功上演？(      )

《草叶集》突破了传统诗歌形式的束缚，创造出一种新的诗歌形式，叫做(      )

在《高老头》中，劝诱拉斯蒂涅犯罪，并为他制定杀人不见血的谋财计划的是(      )

狄更斯抨击英国的司法制度和议会政治的长篇小说是(      )

俄国批判现实主义文学的奠基人、“自然派”文学的开创者是(      )

在《败坏了赫德莱堡的人》中，作家安排了一个不在场的关键人物，他是(      )

以系列作品的形式，写“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”的是(      )

《玩偶之家》最后一场体现了易卜生极为出色的艺术特色为(      )

在《复活》中，托尔斯泰在刻画涅赫柳多夫的心路历程时，突出采用了(      )

在契诃夫作品中，揭示官僚等级制度对人格的扼杀、讽刺小公务员的奴性心理的名篇是
(      )

高尔基在《春天的旋律》中以群鸟象征革命前夕的俄国社会各阶层，其中象征官僚阶层的是(      )

以史诗性的全景描写，表现革命战争年代顿河哥萨克人的历史命运与生活变迁的长篇巨著是(      )

下列作品中，属于茨威格传记文学创作的是(      )

卡夫卡作品中的主人公多是遭受欺凌、任人摆布的小资产阶级及其知识分子，这类人物被称为(      )

海明威的小说中，表现一战后青年人迷茫、空虚、无所归依的精神状态的作品是(      )

在《墙》中，原本躲在堂兄弟家，后来又躲到墓地里，最终被法西斯军队抓捕的是(      )

日本最早的和歌总集是(      )

《一千零一夜》是一部阿拉伯民间故事集，其中收录故事约(      )

普列姆•昌德最优秀的长篇小说是(      )

“孩子不属于父母、父母不该强制孩子像自己那样生活的看法”出自(      )

关于《俄狄浦斯王》的表述，正确的有(        )

19世纪英国的浪漫主义诗人有(        )

“波尔金诺的秋天”是用来形容普希金创作的高峰期，在这一时期，他完成的作品有
(        )

《墙上的斑点》在艺术上的独特之处在于(        )

紫式部的创作主要有(        )

恩格斯称但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”，请结合《神曲》，简要说明这句话的含义。

在《羊脂球》中，莫泊桑“用一辆马车装下了整个社会”，简析这辆马车上的众生相。

简要概括丹麦作家易卜生各个创作阶段的主要戏剧成就及不同特点。

结合“在这世界里，谁越贪得无厌谁就越富裕”这句诗，简析《两亩地》的主要思想内涵。

结合作品分析《一个人的遭遇》对当时苏联文学创作的突破。

阅读茨威格《看不见的收藏》片段，围绕以下两个问题写一篇不少于500字的短文：
（1）从作品的内容出发，谈谈这篇小说的主题意蕴。
（2）这篇小说在艺术上有哪些重要特色？
要求：写一篇完整的短文，做到观点鲜明，论述具体，思路清楚，书写规范。
“他的手温柔地抚摸着早已空空如也的画册，像抚摸一个活物似的。这使我感到惊悸但同时也深受感动，在战争的年代里我还从没有在一个德国人的脸上看到这样完美这样纯真的幸福表情，站在他身边的是他的妻女，她们与德国大师的那幅蚀刻画上的女性形象那样神奇地相似，她们来到这儿是为了瞻仰她们的救世主的坟墓，站在被挖掘一空的墓穴之前，她们面带一种惊骇之极的表情，而同时又怀有一种虔诚的、奇妙的狂喜。像那幅画上的女人在听耶稣基督的上天预言那样，这两个上了年纪的，面容憔悴的，穷苦的小资产阶级女人被老人的孩子般的喜悦所感染，半是欢笑，半是泪水，这种景象我从未经历过，它是那样动人。……
……
“我向他的妻子和女儿望去，她俩聚靠在一起，颤栗时而从一个人传向另一个人，仿佛她俩成为一体，协调一致地在抖动。可我却有着一种庄重的情感，因为这个令人感动的一无所知的盲人把他那看不见的，早已无影无踪的收藏当作一批珍贵的财富委托给我支配。我激动地应允了他，可是这允诺是永远不会兑现的。在他那对业已死亡的瞳仁中重又泛出光辉。我觉察到，他有着一种出自心底的渴望，要和我亲近；我感到他的手指是那么温柔、那么亲切地紧握住我的手指，满怀着感激和庄严的情感。
“两个女人陪我向门口走去。她俩不敢讲话，因为怕他灵敏的听觉会听到每一个字；她们望着我，两眼饱含热泪，目光里充满了感激之情。我迷迷瞪瞪地摸着下了楼梯。我真应该感到羞愧，看起来我像一个天使降临到一个穷人之家，由于我参与了一场虔诚的骗局并进行了可耻的欺骗，从而使一个盲人复明了一个小时，可我实际上却是一个卑劣的商贩，来到这里是想从别人手中搞去一两张珍贵的作品。但我从这里带走的却远比这要珍贵得多：在这个阴郁的、没有欢乐的时代里，我又一次活生生地感受到了纯真的热情，一种照澈灵魂，完全倾注于艺术的狂热，而这种狂热我们的人早就没有了。我怀有一种敬畏的感情——我不能说出别的什么来——，尽管我还一直有着一种我说不出为什么的羞愧之情。
“我已走到了街上，上面的窗户咯吱地响动起来，我听到有人喊我的名字。真的，老人用盲无所见的眼睛在望着估计是我走去的方向，他连这个机会都不放过。他把身子从窗户里探出很远，两个女人不得不费心地扶住他。他挥动手帕用孩子似的欢快声音喊道：‘一路平安！’我永远不会忘记这个景象：窗口上面白发老人的一张快乐的面孔，高高地飘浮在马路上愁容满面、熙来攘往、行色匆忙的众生之上，乘着一朵幻觉的白云冉冉上升，离开了我们这个令人厌恶的世界。我不由地忆起了那句古老的至理名言——我想那是歌德说的——：‘收藏家是幸福的人。’”