全国2012年1月自学考试外国文学作品选试题

B. 《十日谈》

A. 但丁

C. 奥菲利娅

D. 16世纪末17世纪初

B. 莫里哀

A. 《伊利亚特》

A. 华兹华斯

A. 《东方叙事诗》

D. 雨果

B. 普希金

C. 自由体

B. 《红与黑》

A. 典型化原则

D. 普柳什金

C. 鲍狄埃

C. 固德逊

B. 《卢贡－马卡尔家族》

A. 爱国热情

D. 心灵辩证法

B. 讽刺

C. 高尔基

A. 解冻

C. 茨威格

D. 意识流

D. 弱的英雄

C. 《老人与海》

A. 《百年孤独》

B. 《圣经》

C. 亲密关系

B. 感伤、悲哀的情调　D. 东方最早出现的短篇小说　E. 诗文相间、和歌与散文相间的文体

A. 《吉檀迦利》　B. 《飞鸟集》　C. 《沉船》　D. 《戈拉》　E. 《两亩地》

A. 《罗密欧与朱丽叶》　B. 《威尼斯商人》　E. 《第十二夜》

B. 具有强烈的主观抒情性　C. 抒情与叙事有机结合　D. 语言生动流畅，极富感情色彩

A. 它直接描写了特洛亚战争　B. 全部情节围绕“阿基琉斯的愤怒”展开　E. 诗人在诗中表露了对战争的矛盾态度

答：（1）在剧本中《达尔杜弗》中，莫里哀为集中笔力塑造达尔杜弗的这个人物，先从间接介绍入手，再层层深入地让人物作自我暴露，剥下伪装，露出本相。剧本开场之后整整两幕，达尔杜弗没有上场，而是通过其他人物的言谈和活动，把戏剧冲突的根源，主人公的基本情况和其他一些舞台表演必须让观众了解的事情（其他人物的身份，人物之间的关系、人物冲突的焦点等）都作了交代，以便在主人公上场之后，不便分散笔力，同时又可以造成一种悬念，让观众把注意力集中在这个人物身上。第三幕第二场之后，剧本集中些达尔杜弗勾引耳密尔这件事，写他的种种劣迹，让达尔杜弗自己一件件地剥下伪装，露出其伪君子的真面目。 (2)为了让人物作充分的自我表演，作家设置了一系列极富戏剧性的情景。这个剧本的特别之处，是它不写伪君子的成功而写他的失败（他的成功在人物出场之前已交代），写他有本事转败为胜，嫁祸于人，这才刻画出一个大骗子的形象，是观众产生惊愕与畏惧的感情。剧本的左后一幕几乎要导向悲剧的结局，悲剧因素加深了作品的意义。现有的戏剧性结尾作家根本喜剧这一剧种的要求和当时的社会条件，不得已而为之。答：（1）在剧本中《达尔杜弗》中，莫里哀为集中笔力塑造达尔杜弗的这个人物，先从间接介绍入手，再层层深入地让人物作自我暴露，剥下伪装，露出本相。剧本开场之后整整两幕，达尔杜弗没有上场，而是通过其他人物的言谈和活动，把戏剧冲突的根源，主人公的基本情况和其他一些舞台表演必须让观众了解的事情（其他人物的身份，人物之间的关系、人物冲突的焦点等）都作了交代，以便在主人公上场之后，不便分散笔力，同时又可以造成一种悬念，让观众把注意力集中在这个人物身上。第三幕第二场之后，剧本集中些达尔杜弗勾引耳密尔这件事，写他的种种劣迹，让达尔杜弗自己一件件地剥下伪装，露出其伪君子的真面目。 (2)为了让人物作充分的自我表演，作家设置了一系列极富戏剧性的情景。这个剧本的特别之处，是它不写伪君子的成功而写他的失败（他的成功在人物出场之前已交代），写他有本事转败为胜，嫁祸于人，这才刻画出一个大骗子的形象，是观众产生惊愕与畏惧的感情。剧本的左后一幕几乎要导向悲剧的结局，悲剧因素加深了作品的意义。现有的戏剧性结尾作家根本喜剧这一剧种的要求和当时的社会条件，不得已而为之。答：（1）在剧本中《达尔杜弗》中，莫里哀为集中笔力塑造达尔杜弗的这个人物，先从间接介绍入手，再层层深入地让人物作自我暴露，剥下伪装，露出本相。剧本开场之后整整两幕，达尔杜弗没有上场，而是通过其他人物的言谈和活动，把戏剧冲突的根源，主人公的基本情况和其他一些舞台表演必须让观众了解的事情（其他人物的身份，人物之间的关系、人物冲突的焦点等）都作了交代，以便在主人公上场之后，不便分散笔力，同时又可以造成一种悬念，让观众把注意力集中在这个人物身上。第三幕第二场之后，剧本集中些达尔杜弗勾引耳密尔这件事，写他的种种劣迹，让达尔杜弗自己一件件地剥下伪装，露出其伪君子的真面目。 (2)为了让人物作充分的自我表演，作家设置了一系列极富戏剧性的情景。这个剧本的特别之处，是它不写伪君子的成功而写他的失败（他的成功在人物出场之前已交代），写他有本事转败为胜，嫁祸于人，这才刻画出一个大骗子的形象，是观众产生惊愕与畏惧的感情。剧本的左后一幕几乎要导向悲剧的结局，悲剧因素加深了作品的意义。现有的戏剧性结尾作家根本喜剧这一剧种的要求和当时的社会条件，不得已而为之。答：（1）在剧本中《达尔杜弗》中，莫里哀为集中笔力塑造达尔杜弗的这个人物，先从间接介绍入手，再层层深入地让人物作自我暴露，剥下伪装，露出本相。剧本开场之后整整两幕，达尔杜弗没有上场，而是通过其他人物的言谈和活动，把戏剧冲突的根源，主人公的基本情况和其他一些舞台表演必须让观众了解的事情（其他人物的身份，人物之间的关系、人物冲突的焦点等）都作了交代，以便在主人公上场之后，不便分散笔力，同时又可以造成一种悬念，让观众把注意力集中在这个人物身上。第三幕第二场之后，剧本集中些达尔杜弗勾引耳密尔这件事，写他的种种劣迹，让达尔杜弗自己一件件地剥下伪装，露出其伪君子的真面目。  (2)为了让人物作充分的自我表演，作家设置了一系列极富戏剧性的情景。这个剧本的特别之处，是它不写伪君子的成功而写他的失败（他的成功在人物出场之前已交代），写他有本事转败为胜，嫁祸于人，这才刻画出一个大骗子的形象，是观众产生惊愕与畏惧的感情。剧本的左后一幕几乎要导向悲剧的结局，悲剧因素加深了作品的意义。现有的戏剧性结尾作家根本喜剧这一剧种的要求和当时的社会条件，不得已而为之。 

答：讴歌劳动创造与开拓精神；揭示劳动者一定要成为自己的主人才能成为新生活的主人道理；只有通过开拓与创造的劳动才能建立真正理想社会的情怀。 

答：娜拉是一个有着资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出生于小资产阶级的家庭，热爱劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地的幸福生活。但有刚强勇敢，勇于追求人格的独立。当丈夫虚伪丑恶的面目暴露时，她并没有因为经济不独立而屈辱地留下来继续当他的玩偶。这均反映了强烈的独立反叛精神。更为可贵的是，在第三幕中，她通过丈夫对她的态度的前后变化，不仅认清了资本主义社会中夫妻关系的虚伪和妇女都在家庭中人格不独立的状况，而且认识到了这个社会的法律、道德、宗教等都是不合理的。最后，娜拉勇敢的出走了，尽管她出走的目标还不明确，但她出走的行动本身，足以显示出当时具有民主倾向的新女性的觉醒。 

答：在艺术上，《阴影的实质》采用了极其严格的现实主义写作手法，地点真实，时间准确，细节精微，事假典型，在对生活的如实描绘中，显示出了巨大的批判力量，过去发生的事件和现实审判的场景有机地融为一体，形成了包容过去与现实，原因与结果、暴行与复仇等诸多因素于其他的独特艺术氛围‘全篇注重人物的对话描写，每个人的语言都表现了独有的个性。特别是作者将故事讲述人的叙述与故事中人物的对话以及法庭上人物的语言有机交织在一起，具有高超的三重话语同时共鸣的艺术魅力。 

答：A如何看待人生世界。法西斯集团统治下的社会力量，强迫人们与顺应服从，淹没人的自由意志，抹煞人的自主存在。
 B如何对待死亡。心理恐怖不可避免，但主观无畏可以选择。
 C如何看待生死转换。生不可预知，死纯系偶然。 

答：关于婚姻：智者的意见独特新颖。要求夫妇白头偕老，又指出夫妇之间要有间隙，提倡夫妇平等、人格独立的新型 婚姻关系。  
 1)、思想深邃，见解新颖，富于哲理性和启发性，能够发人深省，令人耳目一新； 
 2)、比喻恰当，形象生动，使人读来饶有兴趣，并无枯燥乏味之感。